So finden Sie sich in der Bezeichnungssystematik der Sony- und Zeiss-Objektive zurecht

Die Kompatibilität des Objektivs mit dem Kameragehäuse muss vor dem Kauf immer überprüft werden. Nicht alle Objektive passen nämlich auf alle Kameratypen. Die Modellbestimmung des Objektivs wird durch die Größe des Kamerasensors spezifiziert.
 

Kamera mit Full-Frame-Sensor

Für Kameragehäuse mit Vollformatsensor wählen wir ein Objektiv, das mit Full-Frame-Geräten kompatibel ist. Solche Objektive können gleichzeitig auch mit Kameras mit einem kleineren APS-C-Sensor verwendet werden.
 

Kamera mit APS-C-Sensor 

Für Kameragehäuse mit APS-C-Sensor wählen wir ein Objektiv, das mit APS-C-Geräten kompatibel ist. Solche Objektive sind jedoch an den kleineren Sensor angepasst und können nicht an Kameras mit Full-Frame verwendet werden.

Objektive sind mit einem Bajonett ausgestattet, das zur Befestigung am Kameragehäuse dient. Es gewährleistet nicht nur die mechanische Befestigung, sondern ist auch wichtig für die korrekte Kommunikation und Funktionalität zwischen Kameragehäuse und Objektiv. Jeder Kamerahersteller hat jedoch sein eigenes System für die Bajonettbefestigung des Objektivs. Und um es noch vielfältiger zu machen, haben die Hersteller in der überwiegenden Mehrheit gleich mehrere Typen.
 

Gegenseitige Kompatibilität

Systeme verschiedener Marken sind nicht miteinander kompatibel, weshalb ein Objektiv einer Marke nicht an einem Kameragehäuse einer anderen Marke angebracht werden kann (zum Beispiel ein Nikkor-Objektiv an einem Canon-Gehäuse). Dass Sie dem in der Realität dennoch begegnen? Ja, es gibt nämlich Adapter und Reduzierstücke, die die Verbindung eines ansonsten inkompatiblen Gehäuses mit einem Objektiv ermöglichen.
 

Die Verwendung eines Adapters oder Reduzierstücks bringt auch gewisse Nachteile mit sich. Beim Anbringen können einige Funktionen verloren gehen, wie zum Beispiel der Autofokus oder die Übertragung wichtiger Informationen über Blende, Belichtung usw. Dies geschieht eher dann, wenn wir ein neueres Objektiv und ein älteres Kameragehäuse haben – die unterschiedliche Elektronik funktioniert möglicherweise nicht gut zusammen, was die erwähnten unerwünschten Effekte zur Folge hat.

Die Brennweite drückt den Abstand zwischen dem optischen Zentrum des Objektivs und der Ebene aus, auf der das aufgenommene Objekt scharfgestellt werden kann. D. h. dort, wo sich alle durch das Objektiv fallenden Lichtstrahlen kreuzen (Brennpunkt).

Vereinfacht lassen sich Objektive nach ihrer Brennweite in zwei grundlegende Gruppen einteilen:

• Festbrennweiten-Objektive
• Zoom-Objektive mit variabler Brennweite

Objektive können auch nach dem Bildwinkel, den sie erfassen, in folgende Gruppen eingeteilt werden:

• Fisheye (6-16 mm)
• Weitwinkelobjektive (24 - 35 mm)
• Porträtobjektive (± 50 mm)
• Standard-Zoom-Objektive (18 - 100 mm)
• Teleobjektive (100 - 300 mm)
• Super-Teleobjektive (> 300 mm)

Jede Brennweite hat einen anderen Bildwinkel, wovon dann die Verwendung der einzelnen Objektive abhängt. Generell gilt: Je kleiner die Brennweite, desto größer ist der Bildwinkel des Objektivs. Weitwinkelobjektive haben also einen weiten Bildwinkel, Teleobjektive hingegen einen sehr kleinen.

Die Brennweiten des Objektivs werden für den Einsatz an einem Vollformatsensor (Full Frame) angegeben. Wenn wir das Objektiv jedoch an einem kleineren Sensor (Micro 4/3“, APS-C) anbringen, kommt es zu einer Umrechnung der Brennweite. Mehr über die Umrechnung erfahren Sie weiter unten im Kapitel Crop-Faktor.

Der Crop-Faktor stellt den Koeffizienten dar, mit dem die tatsächliche Brennweite des Objektivs umgerechnet wird, wenn es an einem kleineren als einem Vollformatsensor (Full Frame) angebracht wird. Er gibt uns also an, um wie viel Mal die Fläche des Kamerasensors kleiner ist als die Fläche eines Vollformatsensors.

Die Brennweite und damit auch der Bildwinkel hängen von der Größe des Kamerasensors ab. Beim Anbringen eines Objektivs an einen Sensor, der kleiner ist (Micro 4/3“, APS-C) als ein Vollformatsensor (Full Frame), müssen wir die Brennweite in eine äquivalente umrechnen. Es kommt nämlich zu einem Crop bzw. Bildausschnitt, da nur ein Teil davon auf den kleineren Sensor gelangt.

Brennweite * Crop-Faktor = äquivalente Brennweite

Bei der Umrechnung der Brennweite müssen wir auch den Hersteller berücksichtigen. Die einzelnen Sensorgrößen verschiedener Hersteller können sich nämlich geringfügig voneinander unterscheiden.

Anschauliches Beispiel

Sony-Objektiv 50 mm

• Beim Anbringen an eine Sony-Kamera mit APS-C-Sensor beträgt die äquivalente Brennweite des Objektivs 75 mm (50*1,5 = 75).
• Wenn wir das Objektiv an eine Kamera mit Full-Frame-Sensor anbringen, bleibt die effektive Brennweite gleich, also 50 mm.

Nikkor-Objektiv 24-85 mm

• Beim Anbringen an eine Nikon-Kamera mit APS-C-Sensor beträgt die äquivalente Brennweite des Objektivs 36-128 mm.
• Beim Anbringen an eine Kamera mit Full-Frame-Sensor bleibt die effektive Brennweite gleich, also 24-85 mm.

Die Lichtstärke wird durch die Blendenzahl angegeben und drückt aus, wie viel Licht das Objektiv beim Fotografieren zum Sensor durchlassen kann. Vereinfacht gilt: Je größer die maximale Lichtstärke (also je kleiner die Blendenzahl), desto kürzer kann die Verschlusszeit sein (geringeres Risiko von Unschärfe) oder der Wert der ISO-Empfindlichkeit (desto weniger Rauschen auf dem Foto). Dank einer höheren Lichtstärke machen Sie so bessere Aufnahmen bei schlechteren Lichtverhältnissen, also in der Dämmerung oder im Dunkeln.

Im Rahmen von Objektiven wird immer der höchstmögliche Wert angegeben, also die maximale Durchlässigkeit. Bei Modellen mit Festbrennweite (ohne Zoom) ist der Wert konstant, bei Zoom-Objektiven werden zwei Extremwerte angegeben – jeweils die höchstmögliche Lichtstärke für die minimale und maximale Vergrößerung. Als hervorragende Werte für die Lichtstärke bei Objektiven können angesehen werden:

• f/1,2 bei Modellen mit Festbrennweite
• f/2,8 bei Modellen mit variabler Brennweite

Bei Objektiven unterscheiden wir zwei grundlegende Arten der Fokussierung.

Fokussierung durch Bewegung des gesamten optischen Systems 

Diese Art der Fokussierung ist dadurch gekennzeichnet, dass sich das gesamte optische System durch Aus- und Einfahren des gesamten Objektivs bewegt. Diese technologische Lösung ist in der Regel langsamer in der Fokussiergeschwindigkeit – Sie finden sie vor allem bei günstigeren Objektiven.

Innen- oder Hinterlinsenfokussierung

Hierbei dreht sich nicht das gesamte Objektiv, sondern es bewegen sich nur einige innere Linsen. Der Vorteil ist die Fokussiergeschwindigkeit und die Tatsache, dass sich der Schwerpunkt nicht durch Aus- und Einfahren des Objektivs wie bei der ersten Variante ändert – eine Schwerpunktverlagerung macht sich vor allem bei Teleobjektiven bemerkbar. Der Nachteil ist ein höherer Anschaffungspreis.

Optische Stabilisierung im Objektiv

Die optische Stabilisierung befindet sich meist im Objektiv und verhindert das Verwackeln des Bildes beim Fotografieren ohne Stativ. Das im Inneren befindliche Linsensystem lenkt die durch das Objektiv fallenden Strahlen auf einen Punkt auf dem Sensor. Durch die Verschiebung des optischen Elements werden Erschütterungen eliminiert und das Bild stabilisiert. Ob das Objektiv ein optisches Stabilisierungssystem enthält, erkennen Sie an der entsprechenden Abkürzung.

Dank der Stabilisierung lassen sich auch aus der Hand lange Belichtungszeiten erreichen, die Sie sonst ohne Stabilisierung oder Stativ nicht erzielen würden. Das optisch stabilisierte Bild ist zudem direkt im Sucher sichtbar. Ein kleiner Nachteil ist, dass Objektive mit optischem Stabilisator im Vergleich zu Modellen ohne Stabilisator in der Regel etwas schwerer sind.

Mechanische Stabilisierung im Kameragehäuse

Auch der Sensor selbst im Kameragehäuse kann stabilisiert sein. In diesem Fall handelt es sich um eine mechanische Stabilisierung. Sie funktioniert nach dem Prinzip der Sensorverschiebung, die Neigungen und Erschütterungen der Kamera korrigiert. Ein so stabilisiertes Bild sehen wir im Sucher nicht.

Eine Kamera mit mechanischer Stabilisierung stabilisiert auf Anhieb jedes Objektiv, das wir an ihr anbringen. Falls wir auch ein stabilisiertes Objektiv haben und das Kameragehäuse nicht mit einer Hybridstabilisierung ausgestattet ist, müssen wir uns für nur eine von beiden entscheiden.

Heutzutage gehören asphärische Linsen und ED-Gläser zu dem Besten, was Sie im Zusammenhang mit Gläsern und Linsen in einem Objektiv erwerben können.

Asphärische Linsen

Objektive mit asphärischen Linsen sind kleiner und leichter als solche, die sphärische (kugelförmige) Linsen verwenden. Gleichzeitig haben sie bessere optische Eigenschaften. Die Linse ist an den Rändern stärker abgeflacht, was zur Folge hat, dass die Lichtstrahlen direkt in ihren Brennpunkt fallen. Am nützlichsten sind diese Linsen bei der Korrektur von Verzerrungen bei Weitwinkelobjektiven.

ED-Gläser

Gläser mit geringer Lichtstreuung, also ED-Gläser, beeinflussen die Bildschärfe und die Korrektur von Farbfehlern, wie z. B. der chromatischen Aberration. Diese Linsen werden häufig bei Teleobjektiven verwendet, breiten sich jedoch allmählich auch auf andere Gruppen aus.